福建的一位探花郎,他的丑书突破了“二王”,位列“明四家”之首

来源:书法网 时间:2022-10-30

在书法界有许多锐意革新的人,有的人失败了,被历史所掩盖,有的人成功了,成为了书法史上突破了“二王”藩篱的人。

在明代书坛就有这样的一位革新家,他的字看起来很“丑”,以普通人的视觉审美来看的话,他的字是当之无愧的“丑书”的,但从整个书法史上来看的话,他的字如突破了“二王”的束缚,而成为了明代最有创新能力并且创新成功的书法家。就像是秦祖永在《桐阴论画》当中说:

福建的一位探花郎,他的丑书突破了“二王”,位列“明四家”之首

张瑞图行草《前赤壁赋》

“瑞图书法奇逸,钟、王之外,另辟蹊径。”

此人就是大名鼎鼎的张瑞图。

张瑞图与晋唐宋元的书法名家不同,他出身在福建一个卑微贫苦的农村,幼年便有大志,于是砥砺品学,终于在37岁的时候考中了探花,后来在官场之上,成为了魏忠贤的私党,成为了他一生的污点。

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张瑞图行草《前赤壁赋》

在书法上,张瑞图同王铎一样,大量的书法流入日本之后,被极力推崇,甚至被推为了“水星”,认为家里挂上了张瑞图的字才能够避免火灾。

从整个书法史上来看,晋人王羲之诸人将帖学推向了一个高峰,而唐人由于太宗皇帝的加持,书坛掀起了学习“二王”的热潮,使得唐人出现了一个书法全胜的局面,唐人尚法,将书法的法度写到了一个无以附加的程度,以至于后人无法摆脱其桎梏。

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张瑞图行草《前赤壁赋》

所以到了宋代,才出现了“尚意”的局面,在欧阳修的影响之下,文人阶层开始在书法上创立自己的面目,宋代书坛从帖学传承的意义上来看是偏离晋唐道统的,所以到了元代才出现了赵子昂的复古。

赵子昂的影响贯穿了整个明代书坛,几乎所有的书家都曾经笼罩在赵子昂的书学风貌之下,而张瑞图则是其中的例外。

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张瑞图行草《前赤壁赋》

重学养、弃旧学,勇于创新,关于张瑞图的取法,梁巘有过这样的评价:

“张瑞图得执笔法,用力劲健…瑞图行书初学孙过庭《书谱》,后学东坡草书《醉翁亭》,明季书学竞尚柔媚,王(王铎)、张(张瑞图)二家力矫积习,独标气骨,虽未入神,自是不朽。”

张瑞图的执笔法,含无疑问是“提腕法”,这种方法便于发力,所以他的字劲力十足,从取法上来看,他的字有着苏东坡的风神和蕴藉,法度谨严,功力精深,非时人所能及。

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张瑞图行草《前赤壁赋》

张瑞图读书,往往是抄书,一本书抄写数遍,既能读完,也能练字,这是他练字的一个秘诀,所以他的字极有功力。

在张瑞图生平传世的书法作品当中,堪称魁首的唯独他的《前赤壁赋》了。此卷是他一生多次抄录的经典,字法熟稔,也寄托了他对于东坡的倾慕,所以字字用心,处处在意,乃是他生平书法的扛鼎之作。

福建的一位探花郎,他的丑书突破了“二王”,位列“明四家”之首

张瑞图行草《前赤壁赋》

对于当中学人而言,张瑞图的字是突破你固有书法桎梏很好的一个范例,学习他的字能够让你避免落入俗套,让你知道如何脱离时代习气,而在书法之路上走得更高更远。

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张瑞图行草《前赤壁赋》

而今,我们将藏于北京故宫的这件张瑞图的《前赤壁赋》的原作进行了超高清的1:1复原,极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品,每个字都与真迹无二。

福建的一位探花郎,他的丑书突破了“二王”,位列“明四家”之首

张瑞图行草《前赤壁赋》

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