来源：书法网 时间：2022-10-30
在书法界有许多锐意革新的人，有的人失败了，被历史所掩盖，有的人成功了，成为了书法史上突破了“二王”藩篱的人。
在明代书坛就有这样的一位革新家，他的字看起来很“丑”，以普通人的视觉审美来看的话，他的字是当之无愧的“丑书”的，但从整个书法史上来看的话，他的字如突破了“二王”的束缚，而成为了明代最有创新能力并且创新成功的书法家。就像是秦祖永在《桐阴论画》当中说：
张瑞图行草《前赤壁赋》
“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”
此人就是大名鼎鼎的张瑞图。
张瑞图与晋唐宋元的书法名家不同，他出身在福建一个卑微贫苦的农村，幼年便有大志，于是砥砺品学，终于在37岁的时候考中了探花，后来在官场之上，成为了魏忠贤的私党，成为了他一生的污点。
张瑞图行草《前赤壁赋》
在书法上，张瑞图同王铎一样，大量的书法流入日本之后，被极力推崇，甚至被推为了“水星”，认为家里挂上了张瑞图的字才能够避免火灾。
从整个书法史上来看，晋人王羲之诸人将帖学推向了一个高峰，而唐人由于太宗皇帝的加持，书坛掀起了学习“二王”的热潮，使得唐人出现了一个书法全胜的局面，唐人尚法，将书法的法度写到了一个无以附加的程度，以至于后人无法摆脱其桎梏。
张瑞图行草《前赤壁赋》
所以到了宋代，才出现了“尚意”的局面，在欧阳修的影响之下，文人阶层开始在书法上创立自己的面目，宋代书坛从帖学传承的意义上来看是偏离晋唐道统的，所以到了元代才出现了赵子昂的复古。
赵子昂的影响贯穿了整个明代书坛，几乎所有的书家都曾经笼罩在赵子昂的书学风貌之下，而张瑞图则是其中的例外。
张瑞图行草《前赤壁赋》
他重学养、弃旧学，勇于创新，关于张瑞图的取法，梁巘有过这样的评价：
“张瑞图得执笔法，用力劲健…瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王(王铎)、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”
张瑞图的执笔法，含无疑问是“提腕法”，这种方法便于发力，所以他的字劲力十足，从取法上来看，他的字有着苏东坡的风神和蕴藉，法度谨严，功力精深，非时人所能及。
张瑞图行草《前赤壁赋》
张瑞图读书，往往是抄书，一本书抄写数遍，既能读完，也能练字，这是他练字的一个秘诀，所以他的字极有功力。
在张瑞图生平传世的书法作品当中，堪称魁首的唯独他的《前赤壁赋》了。此卷是他一生多次抄录的经典，字法熟稔，也寄托了他对于东坡的倾慕，所以字字用心，处处在意，乃是他生平书法的扛鼎之作。
张瑞图行草《前赤壁赋》
对于当中学人而言，张瑞图的字是突破你固有书法桎梏很好的一个范例，学习他的字能够让你避免落入俗套，让你知道如何脱离时代习气，而在书法之路上走得更高更远。
张瑞图行草《前赤壁赋》
而今，我们将藏于北京故宫的这件张瑞图的《前赤壁赋》的原作进行了超高清的1:1复原，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品，每个字都与真迹无二。
张瑞图行草《前赤壁赋》
